再会爱东谈主4中矛盾强烈爆发！麦琳以“姆妈式”的关怀让爱东谈主感到窒息八卦，而刘爽则因太太的嫁妆而堕入逆境。

2007年播出的都市剧《激越》中，女主角夏琳在与陆涛分离时曾说过：“如果我想住四居室、开跑车，即使你穷得穿化名牌，我都能作念到，但我并不是那种东谈主。陆涛，若不是爱上你，我王人备不会失去自我的，你明白吗？”

东谈主类社会在物资上取得了速即的发展，但是精神层面的高出却显得相对逐步。在17年后的热点综艺中，当麦琳向镜头提倡类似的反问时，会让东谈主察觉到，这些年天然偶像剧和恋爱综艺中的爱情叙事约束翻新，但摆在眼前的问题依然是那些须生常谭。

麦琳和夏琳的境遇尽头附进。在《激越》中，陆涛在准备求婚时购买了房车，而夏琳却聘请了分离；而在《再会爱东谈主》中，李行亮成为闻明歌手后，尽管他们的生存有所改善，但麦琳与李行亮之间的矛盾却愈发彰着。之前不雅众无法谐和夏琳到底是在“作”什么，如今则对麦琳究竟想要什么感到困惑。

“会聚判官”的回答各不雷同，有东谈主合计她但愿李行亮跪着为她奉上退换皮的爱马仕，也有东谈主说她想要的是总共这个词家庭在酬酢圈中一鸣惊人……跟着这个故事被约束挖掘，第一期看似讲理主妇的麦琳，一经在部分网友眼中变成了伪装成无辜、试图强抢绝户财产的“吸烟女”。

望望，这个寰球的分裂是多么潜入。骨子上，麦琳和夏琳所抒发的内容是雷同的，即通过强调“我为你阵一火了什么”来标明我方并不渴慕物资，从而证实爱的纯正性。但是，对于另一半和部分不雅众来说，她们传达的信息却随机相背，那即是现有的物资享受仍然不及，远未欢欣。

从这些往常与当今的“割裂”中，咱们可以笃信，全职主妇的内心就像黑洞、深谷，仿佛是一把悬于每个家庭之上的达摩克利斯之剑。

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与杨子&黄圣依这样的明星搭档、留几手＆葛夕这类网红博主比拟，李行亮和麦琳赫然是一双更具精深性，同期也更能为不雅众提供参考真义的佳耦。

在节目开动时，麦琳在自我先容中提到一个倡导：“付出型东谈主格”。这个词对好多母亲，以至包括我方的母亲，都让咱们有所叹气。同期，麦琳对李行亮的魄力，与父母对于孩子“渴望成才”的激情有着相似之处。当她被问及有哪些未竣事的遐想时，她回答谈：“亮子能够站上更大的舞台。”

麦琳和李行亮在他还未成名时相见并相爱。十年后，李行亮参加了《温存男声》，而行为女一又友的麦琳则担任他的造型师和化妆师，还为他拉票、加油，自但是然地移动为“复旧者”。在李行亮寂寂无闻的时候，麦琳全力复旧他的音乐遐想，为此她确乎付出了不少起劲。

2012年，李行亮参加了《中国好声息》，同庚发布了热销单曲《愿得一东谈主心》，因此在文娱圈稳住了脚步。2014年，他们举行婚典，随后在2015年迎来了男儿的出身，几年后又生下二胎，这样的家庭主妇生存已过了十个年初。

尽管李行亮曾经有过后光的本事，但他恒久未能置身“当红艺东谈主”之列。为了承担起家庭的包袱，麦琳用心干涉其中。在经济拮据的时候，她我方开设网店来增多收入，即使生存改善后依然量入计出。她不仅要隆重家务，还得协助李行亮搞定使命上的杂事，并照顾两个孩子。

节目中有个范例，麦琳讲述了她每天的生存。单是从早上起床到把孩子送出去，这一系列经由就让东谈主感到很窘况。

就像好多都市剧中常见的情节转念，麦琳在享受这一切的岁月后，近几年却遭逢到价值感危急，何况她与李行亮之间的争吵也变得越来越经常。

节目中这对佳耦激发争议的两个片断，第一个是他们拍摄分离照时因购衣问题发生争吵。麦琳每次提倡一个疑问，李行亮便给出一个应答政策：莫得穿戴就去买、空间不够就换个柜子、需要疏导就在每周定个时辰交流......但是，麦琳仍然感到不悦，她总结此次语言时说：“我在与你计算情感，而你却只在讲趣味趣味。”

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第二个片断恰是著述发轫提到的，麦琳在另一位男嘉宾眼前有所保留，转头我方为家庭所作念的阵一火，曾经为了嫁给李行亮而烧毁了觊觎已久的“富太太”生存。这一段亦然导致麦琳公论评价大幅下滑的遑急原因。

情感中的对比，确乎会变成伤害，即使这种“对比”所暴露的道理是“我爱你”。

麦琳给东谈主一种“窒息”的嗅觉，主若是因为她的“没苦硬吃”和约束说起往昔付出的说谦逊咱们感到极为老成。这些恰是好多母亲在孩子成长经由中一再类似的行动。天然并不是每个孩子都有像杨子那样有父爱的男性伴随，但简直总共在东亚家庭长大的孩子，都能在挂牵中找到一个与麦琳相似的东谈主物。

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麦琳是否爱李行亮？这个问题的谜底就如同“母亲是爱孩子的吗”一样彰着而笃信。

节目中无庸赘述地可以看到麦琳对李行亮深厚的情感。举例，在她心中的价值排序，李行亮位居首位，其次是孩子，临了才是我方；另外，当葛夕筹商她是否会分离时，她情真意切地暴露：“这一世除了他，我不会再爱其他东谈主了。”

但是，当她这样说时，“被爱的那一方李行亮”的脸鼎沸浮现的不是温存和感动，而是烦懑与千里重。

为什么会出现这样的情况？爱难谈不应该带来幸福吗？爱的深度与幸福的进程是否应当是正有关的呢？

谜底很有可能在于爱的抒发表情不正确。

心绪学家和玄学家艾里希·弗洛姆在其代表作《爱的艺术》中，紧要将爱界说为“予以而非获取”。他指出，“‘予以’所带来的愉悦远超越‘获取’，这并不是因为‘予以’是种阵一火，而是通过这种表情体现了我的生命力。”

麦琳将我方的付出视为“阵一火”，因此他东谈主感受到的不是她的生命力，而是那份随之而来的谈德包袱。当李行亮基于这一不雅点与麦琳交流时，他的一切举动都带上了“履行包袱”的色调。

爱与包袱的相反，可以类比为绘图与着色。前者展现了自觉性、主动性和丰富的创造力，尔后者则显得被迫，依据需求进行分派。

这对恋东谈主之间的需求与回馈再次出现了错位。麦琳渴慕无数的爱来让我方信赖付出是有真义的，何况考证我方的聘请是正确的。而李行亮则留心翼翼地履行着我方的包袱，惟恐出错。当麦琳得不到爱的回话时，她天然会堕入更深档次的价值感失衡中。

对于麦琳闭塞自我的行动，艾里希的另一段话可能能够提供一些解读——

“爱并非只是是与某个特定东谈主的关联，更是一种魄力和脾性的倾向。这种魄力影响着一个东谈主与总共这个词寰球的联系，而并非只限于对爱的独一双象。如果一个东谈主只关怀他的对象，对其他东谈主漠不关怀，那么他的爱就不可被称为真实的爱，而只是某种共生联系或更深档次上的自利。”

麦琳和李行亮之间可能曾经有过爱的经验，但如今他们赫然更像是一种“共生”联系。把我方沿途价值依赖于家庭和伴侣的麦琳，将李行亮视作我方的“宿主”。因此，名义上看付出更多的她，其确凿情感中却成了一个“寄生虫”。

03

《再会爱东谈主》播出后，众厚情感博主分析了麦琳的情况，并提倡了好多可行的建议，外界似乎对麦琳所面对的逆境有着理会的谐和。

但说起来是一趟事，骨子行动又是另一趟事。“爱我方”并非天生的才华，而是一种需要经过历久实践武艺得到的智商。对于“留一些空间给我方”，麦琳则回话谈：“这样多年都莫得留过，我也不规划。”

大部分东谈主在生存中都依赖于惯性，每一步前行都需与内心强劲的惯性遵从，唯有稍有失慎就可能被拉回底本的想维形状。对于麦琳来说，“改造”无疑是一个漫长的课题。在她还无法改造近况的情况下，坏心计算和评判她的动机既不公平，也很雕悍。

在我看来，麦琳更像是“金智英”的一个不好意思满版块。她被无形的家务办事、全职主妇的生存习气以及社会对女性的文化渴望所驾御，使得她无法浪漫现有的生存圈，也适度了她跟上期间变化的阐明。

李行亮就如同《82年生的金智英》中孔刘饰演的丈夫，或是《出走的决心》中张本煜饰演的半子。尽管他们可能比大多数男性更具同理心，何况进展得异常可以，这并不改造他们在现有婚配中行为利益既得者的地位。

李行亮吐槽麦琳过于勤俭，但他也不可不承认，我方的屋子一半是靠麦琳的“省”下来的。李行亮但愿如今的麦琳能稍稍“自利”一些，多关注我方。但是，恰是往常她的“忘我”，为他创造了专心追梦的环境，让他能够更有元气心灵去竣事自我价值。

在节目中，麦琳共享了我方每天早上的生存，而李行亮的反馈是“不想再回到以前的生存”，而不是意志到他应该承担更多家务。此外，他也说起过在某些本事曾抒发对麦琳价值的含糊。

波伏娃指出，“男东谈主渴望女东谈主用心奉献，而当女东谈主确乎如斯付出一世后，男东谈主却会因无法承受这重担而感到可怜。”

回到著述发轫提到的《激越》，夏琳还有一句要道台词：“在你眼前，我是自愿失去自我，因为我爱你。”麦琳曾经在节目中抒发过类似的感受。

行为不雅众，咱们能够更应该想考的是，夏琳和麦琳在“自愿失去自我”的经由中，有若干是由于成长环境和社会文化的影响所导致的？

为何女性的爱情老是与“失去自我”和“阵一火”密切有关？

“每位告捷的男东谈主背后都离不开一位隆起的女性。”这句话究竟是在笃信女性的孝顺，照旧在陡立社会不复旧女性追求自我竣事的事实呢？

渴望这样的发问对咱们而言并非太迟八卦，但愿每位女性都能怀有“更宏伟、更庞大的遐想”。#智启新篇计较#